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            談黃勇的新色粉畫手抄本系列

            發布時間:2015.05.25 新聞來源: 瀏覽次數:
                在看到黃勇的這批紙本色粉作品之前,難以想象色粉這種媒材可以如油畫或水彩般混合,創造出如此細膩微妙的色彩來。我們在藝術史上看到的許多色粉畫都是粉筆顏色的相互疊加,而不是混合滲透。那些大師們如格羅茲、德加的色粉畫曾經是我們崇拜的偶像,因為他們的疊加畫法居然能夠創造出類似油畫般的色彩效果,盡管它們遠達不到油畫般豐富。而黃勇卻在研究諸位大師的基礎上創造出色粉混合的技法,這顯然是對藝術的貢獻。

              本來,黃勇的色粉畫是他的大型油畫的草圖,卻無心插柳使之成為了他的獨特的藝術表達方式。黃勇給自己的這批紙上色粉作品取名“手抄本”,我想有這么幾層意思:首先從媒材上說,黃勇的紙張是經過反復試驗調校后自制的手工紙,這種紙滿足了他所要達到的粉筆顏色混合的效果,這樣的紙獨一無二,只有他了解其中的配方。因此這樣的媒材絕不是靠工業化生產可以獲得的,卻與歐洲中世紀和中國古代的手抄本有著某種類似性;其次,每件色粉作品都有著自己的獨特面貌,其中的色彩的偶然性變化似乎是不可復制的,這使每件作品都成為黃勇風格的孤品;第三,藝術家試圖以這些作品回歸到前工業時代的文化語境,這似乎是后工業時代對當代文化反思后的藝術理想。

              關于第三點,在這里限于篇幅無法展開,其實觀眾觀看作品可以去感知——它們與當下流行的消費主義和符號化傾向拉開了距離。黃勇的“手抄本”系列在圖像和畫面結構的呈現是現代主義的范式,而每一幅畫面都是可以讓觀眾近觀和閱讀的——這種源自中世紀和中國古代文人的傳統,恰好是被我們這個時代所忽視和遺忘的。因為數字時代的今天,我們不得不被動的瀏覽和處理信息,我們少有片刻時間靜心思想,頭腦在被塞滿之時卻又一切空空,而與此同時,我們還失去了前人近觀和閱讀的樂趣。

              黃勇的“手抄本”系列是提醒人們應該找回這些樂趣,觀眾也可以在他的這些作品中發現樂趣,只要你近觀和閱讀,而不是遠眺和瀏覽它們。
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